Царскосельская мебель
Просмотр в PDF | Версия для печати
Код статьи: 5412
Добавил: Cotoed
Просмотров: 40
Слов: 1526
Дата добавления: 30 Jan 2012, 6:54 PM
Комментариев: 0
От начала XX века нас отделяет всего одно столетие, однако в дворцовых собраниях Петербурга сохранилось, как ни парадоксально, значительно меньше предметов того времени, чем, скажем, конца XVIII или начала XIX столетия.Впрочем, парадокс объясняется довольно просто: интерес к предметам эпохи историзма и модерна у нас появился лишь в последние десятилетия, но всё равно раньше, чем возможность свободно изучать предметный мир императорских дворцов и художественные пристрастия их владельцев. К этому времени революции, войны и идеология уничтожили многое, что имело если не художественную, то мемориальную ценность, столь важную для сохранения исторической памяти.
В этом отношении интересен последний дом последнего императора России — Александровский дворец в Царском Селе, своего рода вместилище информации о времени и людях, прекративший свое существование в годы Великой Отечественной войны. Только вывезенные в эвакуацию, а потому сохранившиеся отдельные предметы, а также воспоминания владельцев и очевидцев, архивные материалы и фотохроника позволяют, пусть эскизно, реконструировать предметную среду, бесспорно, интересную для историка.
Хочется отметить, что из всего убранства дворцовых покоев особенно пострадала мебель, воспринимавшаяся как утилитарная составляющая комнатного наполнения. Действительно, жилые и парадные интерьеры дворца включали не только специально изготовленные предметы, но и образцы массовой продукции столичных фабрик. Может быть, именно поэтому в послереволюционные годы мебель из Александровского дворца раздавали в различные государственные учреждения и практически не эвакуировали в годы войны. Сегодня мы по-иному оцениваем и время, и его материальные памятники. Нам интересны как произведения, созданные по проектам архитекторов для конкретного интерьера, так и серийные изделия, выпускавшиеся ведущими отечественными производителями. Важно отметить, что многие из аналогичных предметов сегодня встречаются в домах и на антикварном рынке, поэтому сведения о мебельном убранстве царскосельского дворца могут помочь идентифицировать бытующие безымянные предметы.
С 1905 по август 1917 года Александровский дворец в Царском Селе стал любимым домом Николая II и его семьи. Император родился в царскосельском дворце и на всю ЖИЗНЬ сохранил любовь и привязанность к этому месту. Сюда в 1894 году, вскоре после бракосочетания, он привез Александру Федоровну; юная супружеская чета остановилась в комнатах левого флигеля, где прошло детство Николая Александровича.
К следующему пребыванию царственной пары в нескольких комнатах этой половины произвели ремонт, привели в порядок мебель, находившуюся здесь еще при прадеде Николая II. Возможно, учитывая ампирный стиль мебели, в Угловой гостиной левого крыла, где в первый раз останавливались Николай и Александра, установили двери карельской березы, позаимствовав их из бывших комнат Николая I, и, в соответствии с ними, по рисункам архитектора Царскосельского дворцового управления С.А.Данини (1867—1942), фирма Ф.Ф.Мельцера изготовила два застекленных шкафа, также из карельской березы. Сюда же была внесена мебель, созданная в 1820-х годах для Николая Павловича по проектам В.В.Стасова в мастерской А.К.Тура.
Убранство помещений этого флигеля продолжалось и в следующие годы, в связи с этим в 1896 году в дворцовых документах впервые появилось имя фабриканта Н.Ф.Свирского, ставшего поставщиком двора еще при Александре III и много работавшего для Николая II. По желанию Александры Федоровны этому столичному мастеру поручили «сделание мебели для спальной и дамской уборной, с обшивкою ванны и ватерклозета» «по привезенным Ее Величеством из-за границы образцам и эскизным калькам» .
В конце 1890-х годов фабрика Свирского поставила во дворец еще несколько предметов и комплектов мебели: киот — для спальни старших княжон, возможно, по рисунку уже упоминавшегося Данини, угловой диван в стиле «Людовик XVI» — для Угловой гостиной императрицы, мебель с окраской и позолотой — для Портретного зала (илл. 1, 2). К этому же интерьеру Свирский изготовил шесть стульев «резного золоченого дерева, в стиле классицизма, подражание стульям Jacob», повторив формы и декор гостиного гарнитура Ж.Жакоба из Арабескового зала Екатерининского дворца, перенесенного в Александровский дворец по желанию Николая II и Александры Федоровны.
Для Угловой гостиной императрицы на фабрике Свирского в стиле «Людовик XVI» были изготовлены небольшие резные золоченые столики с круглой и прямоугольной столешницами белого мрамора, подстолье которых украшали гирлянды, провисавшие на бантах, с головками букраниев — типичный классицистический мотив. Изящные ножки заканчивались копытцами и соединялись красивой по силуэту проножкой с точёной вазой в центре. Эти предметы — образцы изысканной стилизации, в которой видна рука умелого рисовальщика, чье имя пока не удалось установить (илл. 3).
Внимание и интерес к исторической обстановке, свойственные последним владельцам дворца, объяснялись, вероятно, архитектурным решением парадных залов, которым соответствовало торжественное и нарядное классицистическое убранство. Из переписки вдовствующей императрицы Марии Федоровны стало известно, что характер интерьеров во многом определяли художественные наклонности хозяйки, императрицы Александры Федоровны. Как отмечает Ю.Кудрин в книге «Императрица Мария Федоровна Романова. Дневники. Письма. Воспоминания» (М., 2000), в январе 1896 года, после посещения новых апартаментов в Зимнем дворце, Мария Федоровна, критикуя вкус своей невестки, в частности, писала: «... они [Николай и его супруга — И.Б.] возымели неудачную мысль выбрать стиль ампир, который я ненавижу до такой степени, что для меня это просто а-а, и я не хотела бы жить там ни за что на свете. Будем надеяться, что все это со временем будет выглядеть лучше, когда все здесь пополнится и устроится. Главное, что это им нравится: Аликс любит этот ужасный ампир, а так как она здесь будет жить, то все делается по ее вкусу, и она очень довольна».
В 1909 году «...Государыня Императрица Александра Федоровна изволила выбрать рисунок, отмеченный красным крестом, и приказала сделать по нем стулья для столов в круглом зале Александровского дворца», где обычно собиралось семейство во время парадных завтраков. 48 буковых стульев, покрытых эмалевой краской и украшенных позолоченным ампирным декором, были изготовлены по рисунку архитектора Данини на фабрике Ф.Ф.Мельцера. Появление этих предметов в одном из самых нарядных залов дворца не только свидетельствовало о модном ретроспективном направлении в русском искусстве 1910-х годов, но было продиктовано внутренней архитектурой и оформлением зала. Интересно отметить, что на рассмотрение и утверждение императрице были представлены два эскиза, из которых коронованная заказчица выбрала, как представляется, лучший вариант (илл. 4, 5).
Долгие годы художественные вкусы последних Романовых у нас было принято ругать. Действительно, жилые апартаменты Николая II и Александры Федоровны не отличались изысканностью отделки и были «насыщены... предметами фабрично-заводского производства, характерного для промышленно-капиталистического класса», как писал в 1928 году хранитель дворца-музея В.И.Яковлев. Однако можно допустить, что для Николая и его семейства уют и тепло человеческого общения были важнее модного и нарядного убранства, которому уделялось мало внимания. Достаточно вспомнить, что интерьеры в Зимнем дворце оформляли лишь к бракосочетанию, а жилые комнаты Александровского дворца, ставшего любимым домом, создавали в два этапа — в 1890-х и 1900-х годах. и за два десятилетия они практически не менялись (илл. 6, 7). Тем не менее сегодня трудно отрицать, что по заказу императорской семьи работали лучшие архитекторы и ведущие столичные мастера своего времени, а такие интерьеры, как Парадная библиотека в Зимнем дворце, кленовая гостиная императрицы (отделка и убранство которой погибли в годы войны) и Новый кабинет Николая II в Александровском, — в числе лучших интерьеров рубежа веков.
С именами уже упоминавшегося Ф.Ф.Мельцера и его брата Р.Ф.Мельцера связаны наиболее значительные работы в Царском Селе. Для правого крыла Александровского дворца. ставшего жилой половиной царской семьи, по проектам придворного архитектора на фабрике придворного мебельного поставщика было создано убранство всех жилых и парадных помещений.
Работы здесь начались зимой 1896 года, а в первый год пребывания во дворце новые хозяева довольствовались обстановкой, сохранившейся от прежних владельцев. Если же и появлялись здесь предметы мебели, то те. которые не создавали специально, а подбирали из предложенных фабрикантами. Так, в 1895 году у поставщика императорского двора И двора великого князя Владимира Александровича К.Гринберга, изготавливавшего мебель для Александровского дворца еще при Александре II. в Опочивальню Их величеств приобрели «по согласованным ценам мебель, крашенную лаковою краскою в тонах», обитую ситцем с рисунком — «по белому фону круглые медальоны из цветов». Судя по небольшому числу предметов, указанному в счете Гринберга, а также по упоминанию, что в это же время в Опочивальме «старая мебель вновь перекрашена лакового краскою в тонах», фабрикант лишь дополнил сушествовавшее убранство комнаты, обновленное к пребыванию царственной четы (илл. 8).
Продукция небольшой мебельной и обойной мастерской Карла Гринберга, в которой в 1880-х годах работали 30 подмастерьев и пять учеников, была отмечена медалью на Парижской выставке 1878 года и Большой серебряной медалью, полученной в 1885 году от города Петербург — «на весьма хорошее исполнение мебели и обойные работы». Гринберг поставлял и ремонтировал мебель во дворце в течение нескольких десятилетий. Большие платяные шкафы из ясеня с раздвижными дверцами для гардеробных императора и императрицы, два из которых сохранились до наших дней, были изготовлены им в 1890-х годах.
Читать далее или скачать
Примечание
Рейтинг: 5.0
Комментарии 
Отсутствуют
Комментировать
У вас нет полномочий для комментирования. Пожалуйста, авторизуйтесь.Читайте также в нашем каталоге:
Возникновение шариковой ручки
Кому в настоящее время известно имя Джона Д. Лауда? А кроме того это и есть первый разработчик шариковой ручки. Этот американский «Кулибин» из штата Массачусетс еще в 1888 году получил патент на «авторучку с вращающимся наконечником» -небольшим шариком на конце полого стержня, заполненного чернилами.
За последующие тридцать лет Патентное Ведомство США выдало 350 патентов на те же самые шариковые ручки, но ни одна из них не стала товаром.
Главным препятствием были чернила! Ч...
Оренбургская крепость
В статье рассказывается об истории основания города Оренбурга и закладке Оренбургской крепости как восточного приграничного форпоста России 18-19 вв.
МЕЧТЫ И МЕЧТАТЕЛИ. ЧТО НУЖНО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ МЕЧТА СБЫЛАСЬ.
Мечта - это определенное чувство желания чего-то конкретного, ради чего человек готов начать действовать, с целью ее достижения. Мечты становятся возможными благодаря нашему воображению, которое способно рисовать любые образы в разуме, не зависимо от происходящих событий. Наши мечтания – это те образы, которые при мысли о них возбуждают нас и вызывают очень сильные позитивные эмоции. Мечты мечту, не обращайте внимания. Вам нужно только одно – чтобы ваша мечта сбылась. захватывают наш дух и уносят прочь от реальности. Заметьте, что для разных людей эти образы различны, потому, если кто-то не поймет вашу
Предназначение салфетки
Любая весьма тонкая ниточка имеет немало продольных насечек. Изучения доказали: главнейший химический удар наши организмы получают не на улице, где газуют машины, то кушать в помещениях. Обработанные химикатами-детергентами поверхности, будто оказалось, покрыты тончайшей пленкой химических веществ. Салфетки из микроволокна ничем не пропитаны, однако ими можно очистить стойкие загрязнения без всякой химии. Перейдя на систему уборки без химии, вы уже сквозь две недели почувствуете, будто в о...
Из истории Сумского гусарского полка
Думаю для многих людей слово «гусар» обладает романтическим ореолом. В этой небольшой статье я поведаю Вам об истории становления Сумского гусарского полка.